铜胎掐丝珐琅香炉鉴定中大科鉴

掐丝珐琅器是金属胎珐琅制品中的一种，它主要以铜制胎，再将细铜丝依墨样盘出花纹粘焊在胎上，填施由石英、长石、硼砂等混合而成的釉料，而后入窑经700－800度高温烘烧，再经打磨、镀金等工序制作而成。掐丝珐琅在中国悠久灿烂的工艺制作史上是一个年轻的门类，它是大约13世纪时，随着蒙古军队西征，沟通了东西交通，阿拉伯地区一些掌握珐琅制作技艺的工匠被俘虏东来，掐丝珐琅制作技术也随之传入中国。因此，在明初曹昭《格古要论》中又将掐丝珐琅器称为“大食窑”、“鬼国窑”。元朝时，中国工匠已完全掌握了掐丝珐琅的制作技术，在结合本民族艺术传统的基础上发展成熟，并逐渐摆脱了阿拉伯风格的影响，使掐丝珐琅器在造型和图案上形成了中国的民族艺术特点。
明代掐丝珐琅的制作在继承元代的基础上，又有了长足的发展。这时由明内廷的御用监专门负责皇家御用掐丝珐琅器的烧造，其制品“细润可爱”，造型多样，既有宫廷陈设品也有生活实用品。纹饰图案则由以单一的蕃莲纹为主，而扩大到动物、花卉、瓜果等图案。除此之外，民间则有云南工匠在京城制作掐丝珐琅酒盏。明代掐丝珐琅器以其造型古朴，纹饰生动，色彩斑斓耀目，成为了珍贵的工艺美术品。
明代掐丝珐琅器具有以下几个特点：
一、胎是黄铜镀金，为火度，其器上都有沙眼，民间的多一些，乾隆的胎多是红铜，铀不透明。黄如蛋黄而乾，白如车渠。后人难仿。
明代早期的掐丝珐琅制品虽多为香炉、花瓶、盒、盏子等妇人闺阁中使用的小件器物，但胎体厚重，给人以质朴的美感。明代中期的掐丝珐琅器与早期相比略显轻薄。明代晚期宫廷制作大件掐丝珐琅器物增多，胎体厚重。如国家博物馆收藏的掐丝珐琅出戟仿古尊，高达78厘米，重28.4公斤。另一件掐丝珐琅兽面纹大方炉，高64.5厘米，重达24.9公斤。民间制作的掐丝珐琅器则工艺粗糙，胎体轻薄。
二、掐丝的处理：由于明代早期珐琅釉厚，中期和晚期釉层薄，因此早期掐丝的高度高于中期和晚期。早期掐丝粗细宽窄不匀，衔接痕迹明显，末端多采用自然截断的方式处理。中期和晚期掐丝比早期均匀，并且从中期开始采用将掐丝末端卷成圆圈的处理方式。明代早期和中期掐丝镀金工艺较好，生锈情况较少。晚期镀金工艺比早期差，掐丝锈蚀情况比较普遍。
三、图案纹饰：明代早期多以缠枝、折枝番莲纹为主。花头硕大，花瓣肥厚而尖端短。花心形似桃形、如意云头形或石榴形，被向上的二至三片花瓣紧紧包住。缠枝上有桃形或侈口杯形的花蕾。叶片形状不规则，比后期叶片大，亦不对生，在一片叶内常施用两三种釉色。纹饰多由单线勾勒表现，双钩的表现方式不甚普遍。这种以番莲纹为主的图案逐渐成为定式，在明代的掐丝珐琅器上十分常见。这一时期还流行葡萄纹，葡萄果实个大丰圆，施紫色釉，晶莹纯正，叶片五出，形似手掌。除此之外还见有瓜蝶纹、花果纹、云龙纹等纹饰。
明代中期的番莲花瓣比早期增多，形状瘦长且瓣尖带钩。叶片变小形似逗点，几乎对生。紧紧包住花心的花瓣松开，下层的花瓣下垂，花心与下垂的花瓣上分别生出如意云头纹。这一时期还出现狮戏、缠枝花卉、云鹤、鱼藻、双鹿等纹饰。主纹外则填饰不封闭的云纹锦地。
明代晚期的番莲花心明显分为上下两个桃形，且花心上有葫芦形或圭形纹伸出。花瓣尖端变得细长，叶片整齐的对生排列。缠枝则呈规则的∽形旋转。除此之外，这一时期还流行龙凤、八宝、松树、灵芝、桃、仙鹤、瑞兽等吉祥纹饰。明代晚期的龙纹很有特点，背脊由早期的锯齿形演变为三个连珠间一个锯齿，龙眉成“山”字形，下颚有一排三角形的短须。
四、珐琅釉：明代珐琅器多以蓝色釉为地，亦有以白色釉为地的。纹饰除用单色釉装饰外，还出现了用两种色釉调和成的混合色，如白釉中掺合绿色形成淡绿色，白中混合红色形成粉红色，后又将黄绿釉混合成黄绿色等。这种混合色常用来表现成熟的瓜果或装饰蕃莲花心等。
明代早期施用的釉色纯正稳定，温润如玉，主要有大红[昌化鸡血红]、宝蓝[深蓝]、娇黄[姜汁]、白色[如凝脂]、葡萄紫、草绿、墨绿及红黄混合色等。明代中期以后珐琅颜色丰富，褐釉、绿釉等釉色比早期透亮，成半透明状。明代晚期特别是万历时，珐琅釉色变为以暖色为主，红、黄、蓝、白、绿五色颜色浓艳，与万历五彩瓷有相似之处。豆绿釉是这一时期出现的新釉色。此外，混合色种类增多，出现了红与绿、白与黄、白与蓝的混合色，釉色艳丽。民间制作的掐丝珐琅器则釉色灰暗，填釉不满，砂眼较多。
五、器形：明代掐丝珐琅制品的器形多种多样，既有盘、碗等日常用具，也有仿古的尊、鼎等陈设用具。明代早期器形主要有盘、碗、梅瓶、薰炉、盆、觚等。明代中期器形有瓶、尊、炉、碗等。明代晚期大型珐琅器增多，有仿古的方炉、出戟尊、缸等，小件器物则有盘、盒、烛台、碗等。
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